■高建刚

■《青岛文学》执行主编高建刚（右一）与樊健军（中）在“首届汪曾祺华语小说奖”颁奖典礼现场。

    一头“抹香鲸”的出现，让青岛文坛为之一振。

在中国作家协会《小说选刊》杂志社等单位联合举办的“首届汪曾祺华语小说奖”颁奖礼上，樊健军的《穿白衬衫的抹香鲸》获颁短篇小说奖，而首发这篇作品的《青岛文学》获得优秀编辑奖。

和樊健军一起站在领奖台上的青岛市作协主席、《青岛文学》执行主编高建刚，此时心里却有些复杂：一方面，这是《青岛文学》第一次与重量级刊物《收获》并肩领奖，算得上是这个本土老牌文学阵地的一次新突破，这令人欣喜；但高建刚也清醒地明白，对于一个稿费偏低、影响力有限的地方性文学刊物来讲，能首发“抹香鲸”这样的作品，除了编辑水平、办刊思路外，多少也要凭借一点运气。

如何能让惊喜变成常态？如何在网络时代坚守一块文学阵地纯粹性的同时，创新性地进行深耕？这是摆在《青岛文学》面前最直接的问题，高建刚对此有自己的思索。

发掘每个独特的文本，如同尊重每个特立独行的灵魂

背景：在首届“汪曾祺华语小说奖”的获奖名单中，包括长篇小说奖得主赵本夫，以及中篇小说奖得主王安忆、张悦然以及短篇小说奖得主莫言、双雪涛均被认为是成名作家，樊健军这个名字即便在文坛也少有人耳闻。就如评委苏童所言，“这个（获奖）名单里有很多年轻的名字，也有一些完全陌生的名字，比如《穿白衬衫的抹香鲸》的作者樊健军，我也很陌生，但是写得特别好。”而值得注意的是，在获奖作品的首发名单中，与《人民文学》《收获》《作家》《钟山》等顶级刊物并列，《青岛文学》是唯一一个地方性刊物，知名度也与前者不可同日而语。

记者:一个地方性刊物发了一个不知名作者的作品，最后拿了这么一个重量级奖项，这背后有怎样的故事？

高建刚:其实严格来说，多少有点意外之喜吧。樊健军之前曾将这一作品投给其他的文学期刊，至少有两家退稿了，之后盲投（作者与文学期刊的编辑并不相识）给《青岛文学》后，被《青岛文学》的编辑发掘。要知道编辑每天要看海量来稿，能从盲投作品中甄选出佳作非常不易，也最见功力。但这个挖掘的过程现在来看也挺有意思，当时我也和责编章芳就《穿白衬衫的抹香鲸》有过探讨，起初就是觉得这是部探索性很强的作品，甚至他的着力点也不在于讲故事，更类似于一个寓言体的文本；而随着探讨的深入，我们发觉小说中每一个细节都有着丰富的内涵和象征性的意义，这很难得。

我们不愿意放弃每一个有个性的作家、也不愿错过每一个有创新精神的作品，所以就将这个作品进行了重点刊发。这次参加（汪曾祺小说奖）颁奖典礼，我私下与评委们交流，也了解到评委们正是看中了这篇作品中的象征意义，特别是作家苏童对这个作品尤其肯定。这也让我们感到特别鼓舞，起码证明《青岛文学》的眼力还是不错的。

记者:好像《小说选刊》选中这部作品的过程也挺“传奇”的？

高建刚:说来也是巧，选中这篇作品的责编也是刚到《小说选刊》，他第一次提稿就选了这个作品，没想到最后获奖了。其实作家的世界也颇为残酷，如果这部小说没有被影响力巨大的《小说选刊》选中，虽然有《青岛文学》的首发，但可能也会就此被淹没，这是很多小说最后的命运。而反过来讲，我觉得《青岛文学》也应该多关注名气可能没那么大，但作品很独特、甚至有一种先锋性的作家，既可以帮助他们在文坛崭露头角，也可以扩宽《青岛文学》的视野和影响力。樊健军在获奖感言中提到：“文学让我们体察到，即使渺小的生命也有着自身的高贵。”选稿也是这样，应该尊重每一个独特的灵魂，也许在其身上也会发现巨大的闪光点。

记者:这次获奖给《青岛文学》自身带来什么影响？

高建刚:此次获奖对于《青岛文学》在全国的影响力也会起到推动作用，使人对青岛的文学刊物、文学创作、文学队伍都会有了更多的关注。另外，通过这次获奖，《青岛文学》的稿源在质量上有了明显的飞跃，为进一步提升刊物影响力打下了非常好的基础。《穿白衬衫的抹香鲸》现已进入鲁迅文学奖的初选，我们期待着这一好作品能够走得更远。

提高稿费扶持新文本，是地方性文学刊物绕不开的问题

背景：早在2017年2月，《人民文学》宣布稿酬平均上涨至千字500元左右（优秀稿件可达千字800元），随后包括《上海文学》《收获》《花城》《诗刊》也展开了一轮涨稿酬风潮，北京、上海、广东、浙江、湖北、四川等地文化宣传部门、文联作协加大了对文学期刊的扶持力度。

《十月》副主编宁肯直言，“30年间物价、工资上涨了很多，而文学期刊稿费上涨非常滞后。”但也有业内人士指出，对于某些手头较紧的刊物来讲，稿费的提升，意味着办刊成本增加，压力会越来越大，并认为用高薪养好稿，或者说是约来好稿件，对于许多地方性刊物来说是很困难。

记者:全国吐槽稿费也比较多，30年间物价、工资上涨了很多，而文学期刊稿费上涨非常滞后，当下文字工作者稿酬待遇标准却是十多年没有太多的改观，对此您是怎么看的？

高建刚：我们需要给作家创造有尊严生活的条件和环境，让他们有继续创作的信心和动力。适当高的稿酬制的确能让创作者活得更有尊严，也更能激发他们的创作激情，催生更多的优秀文学作品。而从我们办刊的角度来讲，稿费不能解决一切，但高稿酬确实会吸引来一些优秀稿件，能提高办刊质量，这对于一个地方性刊物来说尤为重要。

记者:抛开全国性文学刊物不说，与省内或全国地方性刊物横向比较，《青岛文学》的稿费居于一个什么样的水平？

高建刚:两年前在山东省内还算高的，《山东文学》和《时代文学》那时还偏低，但是从今年开始这两家都提高了，都已经超过《青岛文学》了，比如《时代文学》现在平均能达到千字200元到300元，现在我们千字也平均就是100元，在山东省内已经偏低了；再比如这次和我们同去汪曾祺小说奖颁奖典礼的长春文学刊物《芒种》，他们千字能达到1000元，对大家很有吸引力，所以近几年他们的好作品就很多、选载率也很高，涌现了不少的好作家。

当然，他们(《芒种》）的千字千元也是阶梯形的，但最低也有千字500元，但我们最低只有70元，差距实在有些大。东北三省很多地方的经济规模不如我们，但他们近些年涌现出很多好作家，特别是一些80后新生代的作家。当然，我们和南方的地方性文学刊物更没法比，包括《广州文艺》以及宁波的《文学港》都已经迈进N（千字）千元大关了。

记者:稿费对一个纯文学期刊的重要性到底有多大？

高建刚:我们需要正视一个现实问题，《青岛文学》毕竟是一个地方性刊物，稿费如果再低于全国水平，恐怕需要编辑通过很好的人脉才能取得名家的作品，像耿林莽、杨志军这些青岛本地的大家会支持一下你，但外地的作者就不太会关注你这个平台。但总靠本土作家支持和编辑的人脉，显然不是长久之计。

这次《青岛文学》首发的小说获得汪曾祺小说奖，虽然是一件很扬眉吐气的事，让《青岛文学》在全国的知名度大大提高了，但我们内心实际上是有些失落的——作为一个地方性刊物，知名度不如《收获》《作家》这样的全国大刊，但从这次获奖来看，我们的眼界也不比一流刊物差，但因为稿费很低，我们很难约到一些有潜力的稿子。因为对于新人作家来说，稿费也是重要的收入来源。我们发掘新人，挖掘新文本，自然也要给予他们相应的支持，这是相辅相成的。

记者:除了提高稿费这种硬性改良，进一步深耕《青岛文学》这块阵地的渠道还有哪些？

高建刚:下半年，我们会从三个角度提升《青岛文学》的质量。首先是在地域特色和开放性之间找到一个平衡点，《青岛文学》作为本地刊物，确有将本地作家推向全国的责任，但我们不能自我封闭、地方保护，应开放式吸收外省的优秀作品。从另一个角度讲，只有不分地域的广纳佳作才能提高刊物影响力，影响力提高了才能更好地扶持本土作家，眼光要放长远。

其次是一定要办出自己的特色。《青岛文学》应该走出自己的路，发现最新的、最具原创性的文本，比如《萌芽》当年就强调年轻化、先锋性，我们也要有自己的特色，我想这种特色就是开放和包容，对一切新作者开放，对一切新文本包容——这种特质其实也反映了青岛这座城市的精神底色。

最后，我们发现近几年微小说在朋友圈里很盛行，特别是很多年轻人在尝试着写，但针对微小说的纯文学阵地却相对较少。《青岛文学》现在正在尝试为“微小说”开设一个专栏，每次的选稿量不需要很大，但选取的小说在创作理念上一定要与众不同。我们还将邀请专业的文艺评论家对微小说作品进行分析评论，将其作为一块新文本的试验田来耕耘，相信能结出许多令人惊喜的果实。
    （记者 梁 辰）